http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/21 2026-06-19T16:39:24Z 2026-06-19T16:39:24Z Стадниченко, Дмитро Stadnychenkо, Dmytro http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1185 2026-06-03T12:35:09Z 2026-01-01T00:00:00Z

Методологія та класифікація шрифтової міжписемної стилізації Олега Снарського Стадниченко, Дмитро; Stadnychenkо, Dmytro Мета статті – окреслити і систематизувати методологію й класифікацію шрифтової між писемної стилізації у творчості Олега Снарського як особливого типу шрифтового проєктування, відмін ного від мультиписемної (багатомовної) типографіки (multi-script typeface design). У фокусі – визначення поняття «міжписемна стилізація» (на нашому прикладі – кирилиця, стилізована під іншу писемність) і її базових принципів: збереження кириличної графемної основи, перенесення маркерів іншої писемної тра диції (дукт, ритм, модуль, контраст, термінали, діакритика) та пріоритет читабельності над декоративністю. Розглянуто історичні прецеденти типографічної імітації, сучасні виклики глобалізованої комунікації, а також етичні ризики (культурна апропріація, стереотипізація, «іншування»), що супроводжують стилізацію «чужо го» письма. На основі аналізу доробку О. Снарського запропоновано класифікаційні параметри та поетапну схему аналізу й реконструкції його шрифтових рішень. Методи дослідження. У роботі застосовано термі нологічний аналіз для розмежування міжписемної акцидентної стилізації шрифту та мультиписемної типо графіки; формально-типографічний і порівняльний аналіз шрифтових форм; класифікацію стилізацій за клю човими параметрами; культурологічну та етичну оцінку доречності; реконструктивно-експериментальний підхід (ескізування й тестування читабельності). Результати. Уточнено визначення міжписемної стилізації та її базові критерії в кирилиці: збереження графеми, перенесення пластичних маркерів іншої писемності та пріоритет читабельності. Запропоновано класифікацію стилізацій у роботах О. Снарського та поетапну методику їхнього аналізу й реконструкції. Сформульовано поетапну методику аналізу й реконструкції шриф тових рішень, що включає аналіз форми, зіставлення з прототипом, реконструкцію прийомів, моделювання, а також оцінку функціональності й художньої цілісності. Висновки. Дослідження показало, що міжписемна стилізація є складним багатофакторним процесом, у якому художник має гармонізувати «чужі» пластичні маркери з кириличним графемним каркасом, не втрачаючи читабельності та культурної відповідальності. Доробок О. Снарського репрезентує системний і практично орієнтований підхід до стилістичної транспози ції кирилиці на основі широкого кола писемних традицій. Запропонована методологія та класифікаційні кри терії можуть бути використані для подальших мистецтвознавчих студій, викладання типографіки та сучасної шрифтової практики в завданнях акцидентного характеру. The article systematizes the methodology and classification of cross-script type stylization in Oleg Snarsky’s practice as a specific approach distinct from multi-script typeface design. Cross-script stylization is defined here as Cyrillic letterforms that remain readable in Ukrainian while visually alluding to another writing tradition. The study outlines core principles: preserving the Cyrillic graphemic skeleton, transferring key markers of the target script (ductus, rhythm, module, contrast, terminals, diacritics), and prioritizing readability over ornament. Historical precedents and contemporary challenges of global communication are considered, with attention to ethical risks such as cultural appropriation, stereotyping, and othering. Methods. Terminological clarification; formal and comparative analysis of letterforms; classification by key parameters; cultural and ethical assessment of appropriateness; reconstructive and experimental procedures including sketching and readability testing. Results. The definition and criteria of Cyrillic cross-script stylization are refined. A classification framework for Snarsky’s stylizations and a step-by-step method for their analysis and reconstruction are proposed. Conclusions. Cross-script stylization is a complex process requiring a balance between formal borrowing, readability, and cultural responsibility. Snarsky’s work demonstrates a systematic, practice-oriented model applicable to contemporary display typography.

2026-01-01T00:00:00Z Стадниченко, Дмитро Stadnychenko, Dmytro http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/879 2025-06-13T11:30:16Z 2024-01-01T00:00:00Z

Напрямки шрифтового мистецтва у творчості Олега Снарського Стадниченко, Дмитро; Stadnychenko, Dmytro Мета статті – дослідити роль і місце Олега Снарського у формуванні художнього оформлення книги та шрифтового мистецтва в Україні. Провести аналіз його методів розробки шрифтів, зокрема шрифтового оформлення книжкових обкладинок та ужиткової графіки, а також оцінити вплив його діяльності на формування візуальної культури та сприйняття шрифтової графіки в Україні у другій половині XX століття. Методи дослідження. В основу дослідження покладено комплексний методологічний підхід, що поєднує теоретичні та практичні методи аналізу. Застосовано аналітичний метод для детального вивчення творчості Олега Снарського, історичний метод для опису контексту створення його робіт, порівняльний метод з метою визначення специфіки його стилю та впливу на сучасне шрифтове оформлення, а також метод аналізу семантичного наповнення для виявлення глибинних смислів і символіки у його шрифтових розробках. Результати. Аналіз творчого доробку О. Снарського виявив його унікальний підхід до шрифтового мистецтва, що поєднує технічну майстерність, глибокий змістовий вимір і сприйняття шрифту як засобу мульти- культурної комунікації. Одним із прикладів оригінальності його підходів є створення шрифтових абеток, які відтворюють стилістику писемності різних культур, зокрема східних і західних писемних традицій. Ці шрифти не лише відображають зовнішні риси інших алфавітів, а й передають естетику та філософію різноманітних культур, формуючи своєрідний візуальний міст між змістом і формою. Це знаходить відображення у практиці його авторського оформлення книжкових обкладинок і творів ужиткової графіки. Висновки. У результаті дослідження було поглиблено розуміння впливу творчості О. Снарського на українське графічне мистецтво другої половини XX століття та формування візуальної мови образотворчого мистецтва. Зокрема, цей вплив виявився у створенні ним цілої бібліотеки готових шрифтових рішень, які активно використовувалися в промисловій і рекламній графіці, формуючи візуальне середовище того часу. Крім того, розробки художника були залучені в процеси цифровізації шрифтів, створення шрифтових бібліотек та у викладанні в наступні роки. Дослідження може стати теоретичним підґрунтям для подальших наукових розвідок у сфері шрифтового мистецтва, типографіки та графічного дизайну, а також для освітніх програм, які готують майбутніх фахівців у галузі графіки й дизайну. The purpose of this article is to identify the role and place of Oleh Snarsky in shaping book design and typographic art in Ukraine. It aims to analyze his methods of font development, book cover design, and the dissemination of artistic ideas across cultural traditions. The focus is on analyzing his contribution to the development of book cover typography and applied graphics, as well as his impact on the formation of visual culture and the perception of typographic art in Ukraine in the second half of the 20th century. Methods. The study is based on a comprehensive methodological approach that combines theoretical and practical methods of analysis. Specifically, the analytical method was applied for an in-depth examination of O. Snarsky's work, the historical method for describing the context of his works, the comparative method for identifying the specific features and influence of his works on contemporary font design, and the method of semantic analysis for uncovering the deeper meanings and symbolism in his typographic developments. Results. The analysis of O. Snarsky's creative legacy reveals his unique approach to typographic art, which includes technical mastery, deep substantive dimension, and the perception of typography as a means of multicultural communication. His works demonstrate innovative approaches to typographic design, adaptation, and synthesis of cultural-historical traditions of various nations and types of scripts, particularly in the context of polycultural and multilingual aspects. Conclusions. The study contributes to understanding the influence of O. Snarsky's works on Ukrainian graphic art in the second half of the 20th century and the formation of the visual language of fine arts. The research can serve as a theoretical basis for further studies in the field of typographic art, typography, and graphic design, as well as for educational programs that prepare future specialists in the field of graphics and design.

2024-01-01T00:00:00Z Шостя, Віталій Костянтинович http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/515 2023-11-29T09:56:26Z 2008-01-01T00:00:00Z

Повертаючи пам'ять, формуймо майбутнє! (Дав конкурси плаката "Голодомор 1932-1933 років - геноцид українського народу) Шостя, Віталій Костянтинович

2008-01-01T00:00:00Z Харченко, Володимир Іванович Kharchenko, Vladimir http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/406 2023-09-06T12:55:18Z 2013-01-01T00:00:00Z

Проблеми колірної гармонії у контексті графічного дизайну Харченко, Володимир Іванович; Kharchenko, Vladimir У статті розглянуто деякі аспекти проблем колірної гармонії у графічному дизайні, здебільшого в контексті асоціативного сприйняття кольору і розвитку почуття кольору як активної емоційної та естетичної складової. This paper discusses some aspects of color in design theory - in particular, the color harmony in Graphic design, mainly in the context of associative vosspriyatiya color, as well as develop a sense of color as an active emotional and aesthetic component.

2013-01-01T00:00:00Z