http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/383 2026-07-21T00:05:23Z 2026-07-21T00:05:23Z Потєхін, Антон Михайлович Potiekhin, Anton Mykhailovych http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1269 2026-07-10T08:00:12Z 2026-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» : в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота «Реставраційні стратегії у збереженні монументального живопису (на матеріалах Благовіщенської церкви Києво-Могилянської академії 1995-2003 рр.)» Потєхін, Антон Михайлович; Potiekhin, Anton Mykhailovych Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація. Ікона, ХІХ ст., Україна, «Микола Чудотворець» з дерев’яною рамою. п., о., 43,5 х 24,5 см; Кафедра техніки та реставрації творів мистецтва. Вхідний № НАОМА 3555. В результаті проведених реставраційних заходів було відновлено цілісність полотняної основи, зведено прориви да доповнено втрачені ділянки. Полотно було здубльовано на нову основу та натягнуто на новий підрамник. Живопис та ґрунт було укріплено та відновлено їх звʼязок з основою. Було видалено поверхневі забруднення та потоншено покривний потемнілий лак. Підведено реставраційний ґрунт та виконано реставраційні тонування. Проведено консерваційні роботи да виконано реставраційні доповнення. 2 частина: Копія. Копія образу святителя Іосафа Білгородського, поч. ХХ ст., Україна, 72×58 см, Колекція Національного історико-культурного заповідника "Гетьманська столиця". Розмір копії 1:1. Копія фрагменту виконана на дерев’яній дошці (породи дерева: липа) 72×58 см, зі шпугами на тильній стороні. Дошку було проклеєно, наклеєно на неї паволоку, нанесено левкас у кілька шарів, поверхню відшліфовано. Виконано підготовчий малюнок. Тло, німб та лиштву виконано у техніках гравіювання та карбування по левкасу, далі нанесено акрилову підкладку вохристо-червоного відтінку (імітація поліменту), покладено поталь, виконано темперні візерунки по поталі, нанесено холодні емалі. Постать святителя виконано у техніці олійного трьохстадійного живопису по левкасу. 3 Частина: Дослідницька робота. «Реставраційні стратегії у збереженні монументального живопису (на матеріалах Благовіщенської церкви Києво-Могилянської академії 1995-2003 рр.)». У дипломній роботі висвітлено результати дослідження історичних нашарувань і методико-технологічних особливостей консервації настінного живопису Благовіщенської (Конгрегаційної) церкви Києво-Могилянської академії. Основну увагу зосереджено на виявленні та атрибуції живописних шарів, реконструкції етапів формування інтер’єру, а також аналізі реставраційних втручань XIX–XX ст. і їхнього впливу на збереження пам’ятки. Дослідження здійснювалося шляхом опрацювання архівних джерел, реставраційної документації 1993–2003 рр., історіографічного аналізу та натурних спостережень. Залучено малодоступні матеріали проєктно-реставраційних робіт, що вперше вводяться до наукового обігу. Простежено еволюцію розпису від імовірного барокового оздоблення XVIII ст. до численних перемалювань XIX ст., визначено їхні стилістичні та технічні особливості. Окрему увагу приділено аналізу виявлених під час реставрації композицій («Богородиця-Втілення», «Нагірна проповідь», постаті Антонія та Феодосія Печерських, зображення євангелістів), а також найдавніших символічних мотивів. Розглянуто методи превентивної та інвазійної консервації, включно зі стабілізацією мікроклімату, укріпленням тиньку, видаленням пізніх записів і закріпленням фарбового шару. Наукова новизна роботи полягає у введенні до наукового обігу комплексу архівних матеріалів, уточненні хронології формування інтер’єру храму та комплексному аналізі техніко-технологічних принципів реставрації монументального живопису. Робота актуалізує значення Благовіщенської церкви як важливого об’єкта дослідження українського малярного мистецтва та реставраційної практики. The qualification thesis consists of three parts: restoration, copy, and research paper. Part 1: Restoration. Icon, 19th century, Ukraine, «Saint Nicholas the Wonderworker», with a wooden frame. Canvas, oil, 43.5 × 24.5 cm; Department of Techniques and Restoration of Works of Art. Accession No. NAFAA 3555. As a result of the restoration treatment, the integrity of the canvas support was restored, tears were repaired, and losses were filled. The canvas was lined onto a new support and stretched on a new stretcher. The paint layer and ground were consolidated and their adhesion to the support was restored. Surface dirt was removed, and the darkened varnish layer was thinned. Restoration ground was applied, and retouching was carried out. Conservation work was performed, and restoration additions were completed. Part 2: Copy. Copy of the image of Saint Joasaph of Bilgorod, early 20th century, Ukraine, 72 × 58 cm, from the collection of the National Historical and Cultural Preserve «Hetman’s Capital». The copy was executed at a 1:1 scale. The copy of the fragment was made on a wooden panel (linden wood), 72 × 58 cm, with battens on the reverse side. The panel was sized, covered with pavoloka (canvas interlayer), and coated with several layers of glay ground; the surface was then sanded. A preparatory drawing was made. The background, halo, and frame border were executed using engraving and embossing techniques on the *levkas* ground; this was followed by the application of a reddish ochre acrylic underlayer (imitating *poliment*), metal leaf application, tempera ornamentation over the leaf, and cold enamel application. The figure of the saint was executed in the technique of three-stage oil painting on *levkas* ground. Part 3: Research Paper. «Restoration Strategies in the Preservation of Monumental Painting (Based on the Materials of the Annunciation Church of the Kyiv-Mohyla Academy, 1995–2003)» The thesis presents the results of a study of the historical stratifications and the methodological and technological features of the conservation of the wall paintings of the Annunciation (Congregational) Church of the Kyiv-Mohyla Academy. The main focus is placed on the identification and attribution of pictorial layers, the reconstruction of the stages of the interior’s formation, and the analysis of 19th–20th century restoration interventions and their impact on the preservation of the monument. The research was conducted through the study of archival sources, restoration documentation from 1993–2003, historiographical analysis, and on-site observations. It incorporates scarcely accessible materials from restoration project work, introduced into scholarly circulation for the first time. The evolution of the wall paintings was traced from the probable Baroque decoration of the 18th century to the numerous overpaintings of the 19th century, and their stylistic and technical characteristics were identified. Special attention is given to the analysis of the compositions uncovered during restoration («The Virgin of the Incarnation», «The Sermon on the Mount», the figures of Anthony and Theodosius of the Kyiv Caves, and depictions of the Evangelists), as well as to the earliest symbolic motifs. The study examines methods of preventive and interventive conservation, including microclimate stabilization, plaster consolidation, removal of later overpaintings, and fixation of the paint layer. The scholarly novelty of the thesis lies in the introduction into academic circulation of a body of archival materials, the уточнення of the chronology of the church interior’s formation, and a comprehensive analysis of the technical and technological principles of monumental painting restoration. The study underscores the significance of the Annunciation Church as an important object for the study of Ukrainian painting and restoration practice.

2026-01-01T00:00:00Z Тараненко, Інна-Дарія Володимирівна Taranenko, Inna-Dariia Volodymyrivna http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1193 2026-06-08T08:18:58Z 2026-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота] Тараненко, Інна-Дарія Володимирівна; Taranenko, Inna-Dariia Volodymyrivna Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: 1) «Царські врата», друга половина XVIII століття Україна, д., о., 205х50 см (права стулка) (переатрибутована як двері Арон-Гакодешу). Білоцерківський краєзнавчий музей, інв. НДМ-1749. Вхідний № НАОМА 2210. Стан збереженості: втрата елементів різьблення, відшарування ґрунту від основи, сліди мікологічного ураження, пізні замалювання медальйонів, ущільнене забруднення. В результаті проведених консерваційно-реставраційних робіт було видалено попередні укріплювальні заклейки з золоченого левкасу, укріплено поліхромію та відновлено звʼязок з ґрунту з основою, укріплено місця осипання поліхромії; місця відкритої дерев’яної основи було очищено від пило-брудових та стійких забруднень, очищено зі зворотного боку та усунуто сліди мікологічного зараження. Оригінальний олійний живопис був розкритий з-під пізніх замалювань. Розкритий живопис був укріплений. Доповнено ґрунт в місцях втрат поліхромії. Окремі втрачені елементи різьблення доповнено. Були виконані реставраційні тонування. 2) Ікона «Покрова», ХІХ ст., д., темпера, сріблення, 27х31 см, приватна збірка, НАОМА 3503 (3283). Стан збереженості: повсюдні відшарування ґрунту від основи із втратами, значна деструкція дощок основи. Виконано відновлення зв’язку між основою, ґрунтом та фарбовим шаром; укріплення деструктованої деревини; доповнення втрат основи. Керівники: Тимченко Т.Р., кандидат мистецтвознавства, доцент, художник-реставратор вищої кваліфікації станкового олійного живопису; Вислободов О.В., старший викладач. Рецензент: Марченко Г.А., художник-реставратор науководослідного відділу реставрації та консервації рухомих пам’яток Національного заповідника «Києво-Печерська лавра», художникреставратор вищої кваліфікації станкового олійного живопису. 2 частина роботи: Копія: Копія фрагменту ікони «Благовіщення» Таддео ді Бартоло 1389 р. Дерево, гравіювання по левкасу, темпера, 79,5х61 см. Художній музей, Берген, Норвегія. Виконано основні завдання по копіюванню: створення лінійного рисунку, підготовка основи, гравіювання, карбування по левкасу. Розмір копії фрагменту 36х20 см. Керівник: Сомик-Пономаренко І.М., старший викладач, член КоНСХУ. Рецензент: Марченко Г.А., художник-реставратор науково-дослідного відділу реставрації та консервації рухомих пам’яток Національного заповідника «Києво-Печерська лавра», художник-реставратор вищої 3 частина: Дослідницька робота: «Цифрові технології у віртуальній реконструкції втрачених фрагментів живопису та поліхромної скульптури». Науковий керівник: канд. мистецтвознавства, доцент Т.Р. Тимченко. Рецензент: зав. кафедри дизайну МАУП, канд. мистецтвознавства, доцент П. В. Нестеренко. Дипломна робота присвячена комплексному вивченню можливостей застосування цифрових технологій у віртуальній реконструкції втрачених фрагментів живопису та поліхромної скульптури. У центрі уваги - принципи, методи та інструменти цифрового відтворення втрачених елементів творів мистецтва, зокрема графічні редактори, цифрова обробка зображень, фотограмметрія, 3D-моделювання та техніко-технологічна візуалізація. У роботі висвітлюються питання наукової обґрунтованості реконструкції, використання іконографічних аналогій, стилістичного аналізу, фіксації стану збереженості та візуального відокремлення реконструйованих фрагментів від автентичної частини твору. У дослідженні поєднано джерела з історії та теорії реставрації, сучасні українські й зарубіжні наукові публікації у сфері digital heritage, матеріали цифрових дослідницько-реставраційних проєктів, а також результати практичного аналізу можливостей віртуальної реконструкції творів живопису та поліхромної скульптури. Особливу увагу приділено етичним аспектам цифрового відтворення втрат, зокрема проблемі межі між науково аргументованою реконструкцією та гіпотетичним доповненням. Наукова новизна роботи полягає у систематизації підходів до застосування цифрових технологій у реконструкції втрачених фрагментів творів мистецтва та адаптації сучасних зарубіжних методик до українського реставраційного контексту. Робота доводить, що віртуальна реконструкція є засобом візуалізації, а також важливим інструментом наукової реставрації, який дає змогу досліджувати, моделювати й презентувати можливий вигляд утрачених фрагментів без фізичного втручання в автентичну збережену частину твору. The qualification thesis consists of three parts: restoration, copy, research paper. Part 1: Restoration: 1) “Royal Doors,” second half of the 18th century, Ukraine, wood, oil, 205×50 cm (right leaf) (reattributed as the doors of the Aron ha-Kodesh). Bila Tserkva Museum of Local Lore, inv. NDM-1749. Entry No. NAFAA 2210. Condition: loss of carved wooden elements, detachment of gesso from the support, traces of mycological damage, later overpaintings of the medallions, compacted dirt. As a result of conservation and restoration work carried out, the previous consolidating paper were removed from the gilded gesso, the polychromy was consolidated and the bond of the gesso to the support was restored, and the areas of the flaking polychromy were consolidated; exposed areas of the wooden support were cleaned of dust, dirt, and persistent grime, the reverse side was cleaned, and traces of mycological infection were eliminated. The original oil painting was uncovered from beneath the later overpaintings. The uncovered painting was consolidated. The gesso was supplemented in areas of the polychromy loss. Certain lost carved wooden elements were recreated. Restoration toning was carried out. 2) Icon “Pokrova,” 19th century, wood, tempera, silvering, 36×31 cm, private collection, NAFAA 3503 (3283). Condition: widespread detachment of the gesso from the support with losses, significant deterioration of the support boards. Restoration of the bond between the support, gesso, and paint layer was carried out; deteriorated wood was consolidated; losses of the support were supplemented. Supervisors: Tymchenko T.R., Candidate of Art History, Associate Professor, conservator-restorer of the highest qualification in easel oil painting; Vyslobodov O.V., Senior Lecturer. Reviewer: Marchenko H.A., conservator-restorer of the Research Department for the Restoration and Conservation of Movable Monuments of the National Preserve “Kyiv-Pechersk Lavra,” conservator-restorer of the highest qualification in easel oil painting. Part 2 of the work: Copy: Copy of a fragment of the icon “Annunciation” by Taddeo di Bartolo, 1389. Wood, engraving on gesso, tempera, 79.5×61 cm. Art Museum, Bergen, Norway. The main copying tasks were completed: creation of a linear drawing, preparation of the support, engraving, chasing on gesso. Size of the copied fragment: 36×20 cm. Supervisor: Somyk-Ponomarenko I.M., Senior Lecturer, member of KoNSKhU. Reviewer: Marchenko H.A., conservator-restorer of the Research Department for the Restoration and Conservation of Movable Monuments of the National Preserve “Kyiv-Pechersk Lavra,” conservator-restorer of the highest Part 3: Research paper: “Digital Technologies in the Virtual Reconstruction of Lost Fragments of Painting and Polychrome Sculpture”. Academic supervisor: Candidate of Art History, Associate Professor T.R. Tymchenko. Reviewer: Head of the Design Department of MAUP, Candidate of Art History, Associate Professor P. V. Nesterenko. The thesis is devoted to a comprehensive study of the possibilities of applying digital technologies in the virtual reconstruction of lost fragments of painting and polychrome sculpture. The focus is on the principles, methods, and tools of digitally reproducing lost elements of works of art, in particular graphic editors, digital image processing, photogrammetry, 3D modeling, and technicaltechnological visualization. The paper addresses issues of the scientific validity of reconstruction, the use of iconographic analogies, stylistic analysis, the recording of the state of preservation, and the visual separation of reconstructed fragments from the authentic part of the work. The study combines sources on the history and theory of restoration, contemporary Ukrainian and foreign scholarly publications in the field of digital heritage, materials from digital research and restoration projects, as well as the results of a practical analysis of the possibilities of virtual reconstruction of paintings and polychrome sculpture. Particular attention is paid to the ethical aspects of the digital reconstruction of losses, specifically the problem of the boundary between scientifically substantiated reconstruction and hypothetical completion. The scientific novelty of the work lies in the systematization of approaches to the application of digital technologies in the reconstruction of lost fragments of works of art and the adaptation of contemporary foreign methodologies to the Ukrainian restoration context. The work demonstrates that virtual reconstruction is a way of visualization and also an important tool of scholarly restoration, enabling a study, modeling, and presentation of the possible appearance of lost fragments without physical intervention in the authentic preserved part of the work.

2026-01-01T00:00:00Z Романенко, Надія Андріївна Romanenko, N. A. http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1179 2026-06-03T10:12:42Z 2026-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота] Романенко, Надія Андріївна; Romanenko, N. A. Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: Реставрація твору - пам’ятка, друга половина XVIII століття –середина XIX століття, Україна, «Царські врата» (реатрибутовано як «Двері Арон-га-Кодешу» ). п., о., 205x50 см; Білоцерківський краєзнавчий музей, інв. НДМ-1749. Вхідний № НАОМА 2210. У процесі проведення консерваційно-реставраційних заходів було здійснено комплекс робіт, спрямованих на збереження та відновлення пам’ятки, зокрема очищення поверхні від легких і стійких пилобрудових забруднень, видалення слідів попередніх втручань та розкриття пізніх записів. Проведено укріплення зв’язку між поліхромією, левкасом та основою, а також укріплення автентичного шару живопису. Відновлено цілісність основи шляхом доповнення її втрат, підведено реставраційний левкас, виконано тонування втрат поліхромії та нанесено захисний шар. Окремий комплекс заходів було спрямовано на консервацію металевих елементів, зокрема видалення продуктів корозії, стабілізацію та консервацію металу. У результаті проведених робіт музейний предмет набув експозиційного вигляду та став придатним для подальшого зберігання, дослідження і музейного експонування. Пам’ятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду. Корогва двобічна. «Архистратиг Михаїл та Преображення Ісуса Христа». Початок ХХ століття, Івано-Франківська область, Косівський район, село Космач. П., о., 44,5 х 35 см; Національний центр народної культури «Музей Івана Гончара», інв. НДФ-226. Вхідний № НАОМА 3480. З метою консервації та реставрації пам’ятки було реалізовано комплекс заходів, спрямованих на зміцнення її конструктивного стану та ліквідацію наслідків деформацій і пошкоджень основи. На початковому етапі здійснено сухе та вологе очищення поверхні від пилових і пилобрудових нашарувань, після чого проведено укріплення нестабільних ділянок фарбового шару та основи шляхом профілактичної заклейки й локального насичення клейовим розчином із подальшим прогріванням каутером. Для усунення деформацій полотна застосовано поетапне розтягування, непряме зволоження та вирівнювання під пресом. Наскрізні втрати основи було компенсовано введенням окремих полотняних ниток, підібраних відповідно до структури та характеру переплетення авторського полотна. Після стабілізації основи виконано видалення стійких поверхневих забруднень, заповнення втрат ґрунтового шару реставраційним ґрунтом із додаванням пластифікатора та тонування пошкоджених ділянок реставраційними фарбами. Завершальним етапом стало нанесення захисного покриття з дамарного лаку та пінену на зони реставраційних втручань. Для забезпечення належних умов зберігання та експонування твір було розміщено між двома пластинами оргскла, що сприяло стабілізації його фізичного стану та створило можливість демонстрації обох сторін пам’ятки. Пам’ятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду. 2 частина роботи: Копія: Копія фрагменту з картини А. Ріпера (1865-1940) «Сонячний куточок» (Інтер’єр з жінкою, яка читає), Німеччина, кін. ХІХ – поч. ХХ століття. Виконано основні завдання по копіюванню: підготовка основи, перенесення малюнку, виконання тристадійного олійного живопису. Розмір копії фрагменту 50 х 70 см. 3 частина: Дослідницька робота: Наукова робота «Інтеграція експертних наукових методів деревознавства в українську реставраційну практику». У дослідженні проаналізовано та систематизовано сучасні методи деревознавства та визначено можливості їх інтеграції в українську реставраційну практику. На основі комплексного вивчення деревини як природного матеріалу обґрунтовано значення дендроанатомічних і фізико-оптичних досліджень для реставрації творів мистецтва. Практичну основу роботи становило дослідження та реставрація пам’ятки дерев’яного поліхромного різьблення «Царські врата» з фондів Білоцерківського краєзнавчого музею, що дозволило уточнити її атрибуцію та ввести до наукового обігу. У роботі систематизовано відомості про дослідження порід деревини, узагальнено дані щодо її морфологічних особливостей, застосовано метод оптичної мікроскопії та проведено порівняльний аналіз міждисциплінарних підходів до вивчення й реставрації виробів з дерева. Результати дослідження можуть бути використані в науковій, освітній, реставраційній та музейній практиці. The qualification thesis consists of three parts: restoration, copy, and research paper. Part I: Restoration Restoration project – cultural heritage object, second half of the 18th century – mid-19th century, Ukraine, “Royal Doors” (reattributed as “Doors of the Aron ha-Kodesh”), wood, oil paint, 205 × 50 cm; Department of Art Techniques and Restoration, National Academy of Fine Arts and Architecture. Accession No. NAFAA 2210. During the conservation and restoration treatment, a comprehensive set of measures was carried out to preserve and restore the object. These included the removal of light and persistent surface dirt deposits, elimination of traces of previous interventions, and uncovering of later overpaintings. The adhesion between the polychromy, gesso layer, and wooden support was consolidated, and the original paint layer was strengthened. Structural losses of the support were compensated, restoration gesso was applied, losses of the polychromy were retouched, and a protective coating was added. A separate conservation program addressed the metal elements, including corrosion removal, stabilization, and conservation treatment. As a result, the museum object regained its structural integrity and exhibition appearance, becoming suitable for further preservation, study, and display. Restoration project – processional banner icon, early 20th century, Ivano-Frankivsk Region, Kosiv District, village of Kosmach, “Archangel Michael and the Transfiguration of Jesus Christ,” canvas, oil paint, 44.5 × 35 cm; Department of Art Techniques and Restoration, National Academy of Fine Arts and Architecture. Accession No. NAFAA 3480. A comprehensive conservation and restoration treatment was undertaken to strengthen the structural condition of the object and eliminate the consequences of deformations and damage to the support. The surface was dry- and wet-cleaned to remove dust and dirt deposits. Unstable areas of the paint layer and support were consolidated through facing and localized adhesive impregnation followed by heating with a cauter. Deformations of the canvas were corrected through gradual stretching, indirect humidification, and flattening under pressure. Through losses in the support were compensated by inserting individual canvas threads selected according to the structure and weave of the original fabric. Following stabilization, persistent surface contaminants were removed, ground layer losses were filled with restoration ground containing a plasticizer, and damaged areas were retouched with restoration paints. The final stage involved applying a protective coating of dammar varnish and pinene to the retouched areas. To ensure safe storage and exhibition, the object was mounted between two acrylic glass sheets, stabilizing its physical condition and allowing both sides of the artwork to be displayed. As a result, the object regained its structural integrity and exhibition appearance. Part II: Copy Copy of a fragment from the painting “Sunny Corner” (Interior with a Woman Reading) by A. Rieper (1865–1940), Germany, late 19th – early 20th century. The principal stages of copying were completed, including support preparation, transfer of the drawing, and execution of a three-stage oil painting process. Copy fragment dimensions: 50 х 70 cm. Part III: Research Work Research paper: “Integration of Expert Scientific Wood Science Methods into Ukrainian Restoration Practice”. The study analyzes and systematizes contemporary methods of wood science and identifies possibilities for their integration into Ukrainian restoration practice. Based on a comprehensive study of wood as a natural material, the significance of dendroanatomical and physico-optical investigations for the restoration of works of art is substantiated. The practical basis of the research was the examination and restoration of the wooden polychrome carved object “Royal Doors” from the collection of the Bila Tserkva Museum of Local History, which made it possible to refine its attribution and introduce it into scholarly circulation. The study systematizes information on wood species identification, summarizes data on wood morphology, applies optical microscopy to wood sample analysis, and provides a comparative assessment of interdisciplinary approaches to the study and restoration of wooden artifacts. The results of the research may be applied in scientific, educational, restoration, and museum practice.

2026-01-01T00:00:00Z Дзюба, Ірина Максимівна Dziuba, I.M. http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1163 2026-05-22T17:41:50Z 2025-01-01T00:00:00Z

Консервація та реставрація творів мистецтва на паперовій основі Дзюба, Ірина Максимівна; Dziuba, I.M. У роботі розглянуто основні аспекти консервації та реставрації творів на паперові основі. Прослідковано історію винайдення та поширення паперу. Описано історичний та сучасний методи виготовлення паперу. Розглянуто структуру аркушу паперу як основи графічних творів. Визначено основні компоненти, що складають структуру аркушу та їх вплив на стан збереження твору. Оглянуто найпоширеніші матеріали графіки, їх склад та взаємодію з паперовою основою. Описано та аналізовано основні чинники деградації творів на паперовій основі. Сформульовано рекомендації, що дозволяють мінімізувати вплив зовнішніх та внутрішніх чинників впливу задля збереження творів. Проаналізовано та систематизовано основні матеріали та клеї, що застосовуються в реставраційній практиці, описано окремі ситуації використання цих матеріалів. Визначено основні реставраційні процеси, розглянуто передумови їх виконання та ефекти. Здійснено огляд етики та філософії доцільності консерваційно-реставраційних втручань та їх припустимі межі. This paper explores the key aspects of the conservation and restoration of paper-based artworks. It traces the history of the invention and spread of paper, and describes both historical and modern methods of papermaking. The structure of a sheet of paper as the basis of graphic works is examined, with particular attention paid to its main components and their influence on the condition and preservation of the artwork. Common graphic materials, their composition, and interactions with the paper substrate are also reviewed. The main factors contributing to the degradation of paper-based works are listed and described. Recommendations are formulated to minimize the impact of external and internal factors in order to preserve such works. The paper analyzes and systematizes the main materials and adhesives used in restoration practice, outlining specific situations for their application. Core restoration processes are identified, along with the conditions required for their implementation and their effects. Finally, the ethics and philosophy of conservation-restoration interventions are discussed, including the acceptable limits of such actions.

2025-01-01T00:00:00Z