http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/383 2026-04-21T03:29:02Z 2026-04-21T03:29:02Z Стрельцова, Анастасія Едуардівна Streltsova, Anastasiia Eduardіvna http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/870 2025-06-04T08:56:04Z 2025-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота "Дублювання творів на полотняній основі: трансформація методів"] Стрельцова, Анастасія Едуардівна; Streltsova, Anastasiia Eduardіvna Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: Реставрація твору – картина «Гонець», Рибачук Ада Федорівна (1931-2010), полотно, олія, 1954р., 79,5 х 153,5 см; Художній музей НАОМА. Вхідний № НАОМА 3241. В результаті проведених консерваційно-реставраційних робіт, було відновлено зв’язок фарбового шару з ґрунтом та основою твору, видалено деформації полотна, демонтовано етикетку з інвентарною інформацією, видалено поверхневі забруднення зі звороту полотна, здубльовано твір на нову основу та натягнуто на відремонтований підрамок, підведено реставраційний ґрунт в місця втрат авторського живопису, виконано реставраційні тонування, інвентарні номери перенесені на підрамок, монтована етикетка. Пам’ятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду. 2 частина роботи: Копія: Копія-реконструкція фрагменту ікони «Богородиця Києво-Братська», Україна, ХІІІ – поч. ХІХ ст., д., о., 71 × 56 см., фонди кафедри реставрації НАОМА. Виконано основні завдання по копіюванню: виконано рисунок-реконструкцію зображення, три зразки фрагментів рельєфного золочення тла ікони, основні етапи виконання копії-реконструкції фрагменту ікони: деревина, паволока, левкас, олійна імприматура з рельєфним декоруванням в олійній фарбі, імітаційне золочення. Розмір 3 частина: Дослідницька робота: Наукова робота «Дублювання творів на полотняній основі: трансформація методів». Дослідження присвячене вивченню трансформації методів дублювання творів станкового живопису на полотняній основі у контексті розвитку реставраційної практики від XVII століття до сьогодення. У роботі простежено етапи історичного становлення дублювання з технологічної точки зору. Особливу увагою приділено еволюції матеріалів, зміні етичних поглядів, а також сучасним альтернативам традиційним методам. В науковому контексті проведено систематизований огляд класичних технологій (дублювання з використанням свинцевих білил, борошняних клейстерів та тваринних клеїв, восково-смоляне дублювання) та сучасних синтетичних адгезивів (BEVA 371, Plextol D360, Lascaux 498 HV, Aquazol, Evacon-R тощо) з аналізом їх складу, методології застосування, прикладів використання, а також переваг і обмежень кожного матеріалу. Значна увага приділена впливу вибраного матеріалу на структурну стабільність і оптичні властивості твору. Результатом дослідження стали практичні рекомендації щодо вибору оптимальних методів дублювання залежно від стану твору, його художніх особливостей та етичних вимог сучасної реставраційної науки. Робота базується на широкій джерельній базі, включаючи історичні трактати, новітні наукові публікації, звіти міжнародних реставраційних конференцій, а також особистий практичний досвід автора. копії фрагменту 56 × 38 см. The qualification work consists of three parts: restoration, copy, research work. Part 1: Restoration: Restoration of the work – painting “The Messenger”, Rybachuk Ada Fedorіvna (1931-2010), canvas, oil, 1954, 79.5 x 153.5 cm; Art Museum, National Academy of Fine Arts and Architecture (Kyiv, Ukraine). Entry No. NAOMA 3241. As a result of the conservation and restoration work, the connection of the paint layer with the soil and the base of the work was restored, deformations of the canvas were removed, the label with inventory information was dismantled, surface contamination was removed from the back of the canvas, the work was duplicated on a new base and stretched on a repaired stretcher, restoration soil was applied to the places of loss of the author's painting, restoration tinting was performed, inventory numbers were transferred to the stretcher, and a label was mounted. The monument acquired physical integrity and an exhibition appearance. Part 2 of the work: Copy: Copy-reconstruction of a fragment of the icon "Theotokos of Kyiv-Bratsk", Ukraine, 18th - early 19th centuries, wood, oil, gilding, 71 × 56 cm, funds of the Department of Techniques and Restoration of Atrworks, the National Academy of Fine Arts and Architecture (Kyiv, Ukraine). The main tasks of copying have been completed: a drawing-reconstruction of the image has been completed, three samples of fragments of relief gilding of the background of the icon, the main stages of the copy-reconstruction of the icon fragment: wood, pavoloka, levkas, oil imprimatur with relief decoration in oil paint, imitation gilding. The size of the copy of the fragment is 56 × 38 cm. Part 3: Research work: Scientific work «Lining of Paintings on Canvas: Transformation of Methods». This research is dedicated to the study of the transformation of lining techniques for easel paintings on canvas in the context of conservation practices from the 17th century to the present. The work traces the historical development of lining methods from a technological perspective. Special attention is given to the evolution of materials, changes in ethical approaches, and the emergence of modern alternatives to traditional techniques. In the academic context, a systematic overview is provided of classical technologies (white-lead lining, glue-paste lining, animal glues, wax-resin lining) alongside modern synthetic adhesives (such as BEVA 371, Plextol D360, Lascaux 498 HV, Aquazol, Evacon-R). The scientific work includes analysis of their chemical composition, application methodologies, practical examples, as well as the advantages and limitations of each material. Particular focus is placed on how the selected adhesive affects the structural stability and optical properties of a painting. The scientific work culminates in practical recommendations for selecting the most appropriate lining methods, depending on the painting’s condition, artistic characteristics, and the ethical requirements of contemporary conservation science. The study is based on a broad source base, including historical treatises, current scientific literature, reports from international conservation conferences, and the author's personal practical experience.

2025-01-01T00:00:00Z Байбарза, Анастасія Андріївна Baibarza, Anastasia Andriivna http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/869 2025-06-04T08:33:04Z 2025-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота "Видалення різнорідних нашарувань з творів мистецтва: історичний та етичний аспекти"] Байбарза, Анастасія Андріївна; Baibarza, Anastasia Andriivna Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: Реставрація твору - Ікона, ХІХ ст., Україна, «Три Святителі; Вогненне сходження пророка Іллі». п., о., 80x127 см; Кафедра техніки та реставрації творів мистецтва. Вхідний № НАОМА 3300. В результаті проведених консерваційно-реставраційних робіт було зведено прорив, укріплено живопис та відновлено звʼязок з ґрунту та основою, розтягнуто та вкладено кракелюр. Полотно було вирівняно, очищено зі зворотного боку та дубльовано на нову основу. Твір був натягнутий на новий підрамник. Було доповнено ґрунт в місцях втрат. Видалено забруднення. Потемнілий лак було потоншено зі збереженням автентичної патини, але з відновленням експозиційного вигляду, та проведено реставраційні тонування. Памʼятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду. 2 частина роботи: Копія: Копія фрагменту ікони «Коронація Діви Марії», Джентіле да Фабріано, 93х64см, близько 1420 року. Музей Дж. Пола Гетті, Лос-Анжелес, США. Виконано основні завдання по копіюванню: підготовка основи, гравіювання, карбування по левкасу, наливний левкас, покладення поталі, написання візерунків темперною та виконання темперного живопису. Розмір копії фрагменту 30х40см. 3 частина: Дослідницька робота:Наукова робота «Видалення різнорідних нашарувань з творів мистецтва: історичний та етичний аспекти». Дипломна робота присвячена комплексному вивченню процесу видалення різнорідних нашарувань з творів станкового живопису в історичній ретроспективі. У центрі уваги — методики очищення, їх технічна еволюція, етичні підходи та порівняння світової і української реставраційної практики. Висвітлюються питання класифікації нашарувань, принципи їх вибору для видалення, ризики втручання та філософсько-естетичні дилеми, пов’язані зі збереженням автентичності твору. У дослідженні поєднано джерела з історії реставрації, сучасні наукові публікації та результати власної практики авторки. Наукова новизна полягає у міждисциплінарному підході до теми, залученні маловідомих праць зарубіжних авторів та адаптації теоретичних концепцій до українського контексту. Робота доводить, щоб видалення нашарувань — це не лише технічна операція, а глибокий акт етичного судження і взаємодії з історією твору. The qualification work consists of three parts: restoration, copy, research work. Part 1: Restoration: Restoration of an artwork – Icon, 19th century, Ukraine, “Three Hierarchs; Elijah’s Fiery Ascent”, tempera on wood, 80x127 cm; Department of Painting Techniques and Restoration. Accession No. NAOMA 3300. As a result of the conservation and restoration works, the rupture was consolidated, the paint layer was stabilized, and its connection with the ground and support was restored. Craquelure was relaxed and aligned. The canvas was leveled, cleaned from the reverse side, and lined onto a new support. The artwork was re-stretched onto a new stretcher. Losses in the ground layer were filled in. Surface dirt was removed. The yellowed varnish was thinned while preserving the authentic patina and restoring the work’s display appearance. Retouching was carried out. The artwork has regained its physical integrity and exhibition-ready condition. Part 2 of the work: Copy: Copy of a fragment from the icon “Coronation of the Virgin” by Gentile da Fabriano, 93 × 64 cm, circa 1420. J. Paul Getty Museum, Los Angeles, USA. The main stages of copying were executed: preparation of the support, engraving, punchwork over gesso, cast gesso, application of metal leaf, pattern painting with tempera, and execution of tempera painting. The size of the copied fragment: 30 × 40 cm. Part 3: Research work: Scientific work "Removal of Heterogeneous Surface Layers from Works of Art: Historical and Ethical Aspects". This thesis is devoted to the comprehensive study of the removal of heterogeneous surface layers from easel paintings in a historical retrospective. The focus lies on cleaning techniques, their technical evolution, ethical approaches, and a comparison between global and Ukrainian restoration practices. The research explores the classification of surface layers, the principles for selecting them for removal, the risks of intervention, and the philosophical-aesthetic dilemmas related to the preservation of a work’s authenticity. The study combines sources from the history of restoration, contemporary scholarly publications, and the author’s own practical experience. The scientific novelty lies in its interdisciplinary approach, the inclusion of lesser-known foreign publications, and the adaptation of theoretical concepts to the Ukrainian context. The thesis argues that the removal of surface layers is not merely a technical procedure, but a profound act of ethical judgment and engagement with the artwork’s history.

2025-01-01T00:00:00Z Яворський, Микита Анатолійович Yavorskyi, Mykyta Anatoliiovych http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/630 2024-06-13T09:38:18Z 2024-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота «Мозаїки України 1960 – 1980-х рр. в аспекті консервації та реставрації» Яворський, Микита Анатолійович; Yavorskyi, Mykyta Anatoliiovych Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина – реставрація твору живопису. Україна, ХІХ ст. «Розп’яття», паволока на дошці, олійний живопис, 86,8 х 44,3 х 2 см.; приватний власник. Вхідний № НАОМА 3345. Укріплено пошкоджені ділянки основи, доповнено втрати деревини, частково здубльовано полотно та відновлено зв'язок між основою, ґрунтом та фарбовим шаром, вкладено кракелюр; частково підведено реставраційний ґрунт, здійснено тонування деревини та ґрунту. 2 частина – копія-реконструкція фрагменту ікони «Свята Варвара», Україна, ХІХ ст., д., т., гравіювання, поталь, 30х40х2,5см. 3 частина – дослідницька робота «Мозаїки України 1960 – 1980-х рр. в аспекті консервації та реставрації». У роботі розглянуто способи консервації, реставрації та адаптації монументального мистецтва 1960 – 1980х рр.. Також доведено їхню цінність як культурної спадщини, що має естетичне та історичне значення. Предметом дослідження є реставрація монументального панно В. Й. Сервіна в ліцеї №3 міста Івано-Франківськ. Робота ґрунтується на працях сучасних українських та європейських дослідників, містить спостереження, які мають важливе значення як для теоретиків, так і для реставраторів-практиків. The qualification work consists of three parts: restoration, copy, research work. Part 1 – restoration. Ukraine, nineteenth century. ‘Crucifixion’, canvas on board, oil painting, 86.8 x 44.3 x 2 cm; private owner. Inventory No. NAOMA 3345. The damaged areas of the base were strengthened, the loss of wood was replenished, the canvas was partially duplicated and the connection between the base, ground and paint layer was restored, craquelure was strengthened; the restoration ground was partially applied, and the wood and ground were tinted. Part 2 – copy-reconstruction of a fragment of the icon ‘Saint Barbara’, Ukraine, nineteenth century, d., t., engraving, potal, 30 x 40 x 2.5 cm. Part 3 is a research ‘Mosaics of Ukraine of the 1960s - 1980s in terms of conservation and restoration’. The work examines the methods of conservation, restoration and adaptation of monumental art of the 1960s-1980s. It also proves their value as cultural heritage and historical significance. The subject of the study is the restoration of a monumental panel by V. Y. Servin in Lyceum No. 3 in Ivano-Frankivsk. The work is based on the works of contemporary Ukrainian and European researchers and contains observations that are important for both theorists and practitioners.

2024-01-01T00:00:00Z Швець, Віорика Геннадіївна http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/629 2024-06-13T09:31:41Z 2024-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота «Копіювання як спосіб відтворення втраченої спадщини на прикладі станкового живопису» Швець, Віорика Геннадіївна Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: реставрація твору «Передгір’я», пейзаж на полотні. НАОМА 3444. Автор невідомий, 1895, полотно, олійний живопис, 67,5х100 см. Приватна збірка. Предмет перебував в аварійному стані і потребував негайного консерваційно-реставраційного втручання. Усунено деформації полотна, відновлено зв’язок між основою, ґрунтом і фарбовим шаром, доповнено втрати основи, видалено ущільнені забруднення зі зворотного боку, виконано дублювання авторського полотна на нову основу, натягнуто на підрамок музейного типу, доповнено втрати фарбового шару та ґрунту та виконано реставраційні тонування. 2 частина роботи: Копія : Копія ікони «Богородиця з немовлям», кін. ХIХ – поч. ХХ ст., д., о., емаль, тиснення, гравіювання, поталь. Білоцерківський краєзнавчий музей, НАОМА 3166, КВ – 12770. 3 частина: Дослідницька робота: «Копіювання як спосіб відтворення втраченої спадщини на прикладі станкового живопису». У роботі проаналізовано значення якісного копіювання живопису, проаналізовано ефективність методик під час освоєння навчальних дисциплін з копіювання на кафедрі техніки та реставрації творів мистецтва в НАОМА. Розглянуто методики відтворення старовинних технік сучасними аналогами, описано експеримент з метою порівняння якості і кінцевого результату за допомогою підготовки олійної та акрилової імприматури. Робота ґрунтується на аналізі друкованих джерел, досвіду викладання та копіювання студентів кафедри техніки та реставрації творів мистецтва, досвіду копіїстів західних країн (у тому числі шляхом інтерв’ю), а також на власних спостереженнях та дослідженнях автора й досвіді викладання копіювання. The qualification work consists of three parts: restoration, copy, research work. 1st part: Restoration: Restoration of the artwork "Foothills," a landscape on canvas. NAOMA 3444. Unknown author, 1895, canvas, oil painting, 67.5x100 cm. Private collection. The object was in an emergency condition and required immediate conservation and restoration intervention. Deformations of the canvas were corrected, the connection between the base, ground, and paint layer was restored, base losses were supplemented, dense dirt on the reverse side was removed, the original canvas was doubled onto a new base, stretched on a museum-type stretcher, paint layer and ground losses were filled in, and restoration toning was performed. 2nd part: Copy: Copy of the icon "Mother of God with Child," late 19th – early 20th century, wood, oil, enamel, embossing, engraving, gold leaf. Bila Tserkva Museum of Local Lore, NAOMA 3166, KV – 12770. 3rd part: Research work: "Copying as a Way of Reproducing Lost Heritage Using Easel Painting as an Example." The paper analyzes the significance of qualitative painting copying, evaluates the effectiveness of methodologies during the mastering of copying disciplines at the Department of Technology and Restoration of Works of Art at NAOMA. Methods for reproducing ancient techniques with modern analogs are considered, and an experiment aimed at comparing the quality and final result using the preparation of oil and acrylic primers is described. The work is based on the analysis of printed sources, teaching and copying experience of students of the Department of Technology and Restoration of Works of Art, experience of copyists from Western countries (including through interviews), as well as on the author's own observations and research and teaching experience in copying.

2024-01-01T00:00:00Z