http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/383 2026-06-27T05:50:54Z 2026-06-27T05:50:54Z Тараненко, Інна-Дарія Володимирівна Taranenko, Inna-Dariia Volodymyrivna http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1193 2026-06-08T08:18:58Z 2026-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота] Тараненко, Інна-Дарія Володимирівна; Taranenko, Inna-Dariia Volodymyrivna Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: 1) «Царські врата», друга половина XVIII століття Україна, д., о., 205х50 см (права стулка) (переатрибутована як двері Арон-Гакодешу). Білоцерківський краєзнавчий музей, інв. НДМ-1749. Вхідний № НАОМА 2210. Стан збереженості: втрата елементів різьблення, відшарування ґрунту від основи, сліди мікологічного ураження, пізні замалювання медальйонів, ущільнене забруднення. В результаті проведених консерваційно-реставраційних робіт було видалено попередні укріплювальні заклейки з золоченого левкасу, укріплено поліхромію та відновлено звʼязок з ґрунту з основою, укріплено місця осипання поліхромії; місця відкритої дерев’яної основи було очищено від пило-брудових та стійких забруднень, очищено зі зворотного боку та усунуто сліди мікологічного зараження. Оригінальний олійний живопис був розкритий з-під пізніх замалювань. Розкритий живопис був укріплений. Доповнено ґрунт в місцях втрат поліхромії. Окремі втрачені елементи різьблення доповнено. Були виконані реставраційні тонування. 2) Ікона «Покрова», ХІХ ст., д., темпера, сріблення, 27х31 см, приватна збірка, НАОМА 3503 (3283). Стан збереженості: повсюдні відшарування ґрунту від основи із втратами, значна деструкція дощок основи. Виконано відновлення зв’язку між основою, ґрунтом та фарбовим шаром; укріплення деструктованої деревини; доповнення втрат основи. Керівники: Тимченко Т.Р., кандидат мистецтвознавства, доцент, художник-реставратор вищої кваліфікації станкового олійного живопису; Вислободов О.В., старший викладач. Рецензент: Марченко Г.А., художник-реставратор науководослідного відділу реставрації та консервації рухомих пам’яток Національного заповідника «Києво-Печерська лавра», художникреставратор вищої кваліфікації станкового олійного живопису. 2 частина роботи: Копія: Копія фрагменту ікони «Благовіщення» Таддео ді Бартоло 1389 р. Дерево, гравіювання по левкасу, темпера, 79,5х61 см. Художній музей, Берген, Норвегія. Виконано основні завдання по копіюванню: створення лінійного рисунку, підготовка основи, гравіювання, карбування по левкасу. Розмір копії фрагменту 36х20 см. Керівник: Сомик-Пономаренко І.М., старший викладач, член КоНСХУ. Рецензент: Марченко Г.А., художник-реставратор науково-дослідного відділу реставрації та консервації рухомих пам’яток Національного заповідника «Києво-Печерська лавра», художник-реставратор вищої 3 частина: Дослідницька робота: «Цифрові технології у віртуальній реконструкції втрачених фрагментів живопису та поліхромної скульптури». Науковий керівник: канд. мистецтвознавства, доцент Т.Р. Тимченко. Рецензент: зав. кафедри дизайну МАУП, канд. мистецтвознавства, доцент П. В. Нестеренко. Дипломна робота присвячена комплексному вивченню можливостей застосування цифрових технологій у віртуальній реконструкції втрачених фрагментів живопису та поліхромної скульптури. У центрі уваги - принципи, методи та інструменти цифрового відтворення втрачених елементів творів мистецтва, зокрема графічні редактори, цифрова обробка зображень, фотограмметрія, 3D-моделювання та техніко-технологічна візуалізація. У роботі висвітлюються питання наукової обґрунтованості реконструкції, використання іконографічних аналогій, стилістичного аналізу, фіксації стану збереженості та візуального відокремлення реконструйованих фрагментів від автентичної частини твору. У дослідженні поєднано джерела з історії та теорії реставрації, сучасні українські й зарубіжні наукові публікації у сфері digital heritage, матеріали цифрових дослідницько-реставраційних проєктів, а також результати практичного аналізу можливостей віртуальної реконструкції творів живопису та поліхромної скульптури. Особливу увагу приділено етичним аспектам цифрового відтворення втрат, зокрема проблемі межі між науково аргументованою реконструкцією та гіпотетичним доповненням. Наукова новизна роботи полягає у систематизації підходів до застосування цифрових технологій у реконструкції втрачених фрагментів творів мистецтва та адаптації сучасних зарубіжних методик до українського реставраційного контексту. Робота доводить, що віртуальна реконструкція є засобом візуалізації, а також важливим інструментом наукової реставрації, який дає змогу досліджувати, моделювати й презентувати можливий вигляд утрачених фрагментів без фізичного втручання в автентичну збережену частину твору. The qualification thesis consists of three parts: restoration, copy, research paper. Part 1: Restoration: 1) “Royal Doors,” second half of the 18th century, Ukraine, wood, oil, 205×50 cm (right leaf) (reattributed as the doors of the Aron ha-Kodesh). Bila Tserkva Museum of Local Lore, inv. NDM-1749. Entry No. NAFAA 2210. Condition: loss of carved wooden elements, detachment of gesso from the support, traces of mycological damage, later overpaintings of the medallions, compacted dirt. As a result of conservation and restoration work carried out, the previous consolidating paper were removed from the gilded gesso, the polychromy was consolidated and the bond of the gesso to the support was restored, and the areas of the flaking polychromy were consolidated; exposed areas of the wooden support were cleaned of dust, dirt, and persistent grime, the reverse side was cleaned, and traces of mycological infection were eliminated. The original oil painting was uncovered from beneath the later overpaintings. The uncovered painting was consolidated. The gesso was supplemented in areas of the polychromy loss. Certain lost carved wooden elements were recreated. Restoration toning was carried out. 2) Icon “Pokrova,” 19th century, wood, tempera, silvering, 36×31 cm, private collection, NAFAA 3503 (3283). Condition: widespread detachment of the gesso from the support with losses, significant deterioration of the support boards. Restoration of the bond between the support, gesso, and paint layer was carried out; deteriorated wood was consolidated; losses of the support were supplemented. Supervisors: Tymchenko T.R., Candidate of Art History, Associate Professor, conservator-restorer of the highest qualification in easel oil painting; Vyslobodov O.V., Senior Lecturer. Reviewer: Marchenko H.A., conservator-restorer of the Research Department for the Restoration and Conservation of Movable Monuments of the National Preserve “Kyiv-Pechersk Lavra,” conservator-restorer of the highest qualification in easel oil painting. Part 2 of the work: Copy: Copy of a fragment of the icon “Annunciation” by Taddeo di Bartolo, 1389. Wood, engraving on gesso, tempera, 79.5×61 cm. Art Museum, Bergen, Norway. The main copying tasks were completed: creation of a linear drawing, preparation of the support, engraving, chasing on gesso. Size of the copied fragment: 36×20 cm. Supervisor: Somyk-Ponomarenko I.M., Senior Lecturer, member of KoNSKhU. Reviewer: Marchenko H.A., conservator-restorer of the Research Department for the Restoration and Conservation of Movable Monuments of the National Preserve “Kyiv-Pechersk Lavra,” conservator-restorer of the highest Part 3: Research paper: “Digital Technologies in the Virtual Reconstruction of Lost Fragments of Painting and Polychrome Sculpture”. Academic supervisor: Candidate of Art History, Associate Professor T.R. Tymchenko. Reviewer: Head of the Design Department of MAUP, Candidate of Art History, Associate Professor P. V. Nesterenko. The thesis is devoted to a comprehensive study of the possibilities of applying digital technologies in the virtual reconstruction of lost fragments of painting and polychrome sculpture. The focus is on the principles, methods, and tools of digitally reproducing lost elements of works of art, in particular graphic editors, digital image processing, photogrammetry, 3D modeling, and technicaltechnological visualization. The paper addresses issues of the scientific validity of reconstruction, the use of iconographic analogies, stylistic analysis, the recording of the state of preservation, and the visual separation of reconstructed fragments from the authentic part of the work. The study combines sources on the history and theory of restoration, contemporary Ukrainian and foreign scholarly publications in the field of digital heritage, materials from digital research and restoration projects, as well as the results of a practical analysis of the possibilities of virtual reconstruction of paintings and polychrome sculpture. Particular attention is paid to the ethical aspects of the digital reconstruction of losses, specifically the problem of the boundary between scientifically substantiated reconstruction and hypothetical completion. The scientific novelty of the work lies in the systematization of approaches to the application of digital technologies in the reconstruction of lost fragments of works of art and the adaptation of contemporary foreign methodologies to the Ukrainian restoration context. The work demonstrates that virtual reconstruction is a way of visualization and also an important tool of scholarly restoration, enabling a study, modeling, and presentation of the possible appearance of lost fragments without physical intervention in the authentic preserved part of the work.

2026-01-01T00:00:00Z Романенко, Надія Андріївна Romanenko, N. A. http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1179 2026-06-03T10:12:42Z 2026-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота] Романенко, Надія Андріївна; Romanenko, N. A. Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: Реставрація твору - пам’ятка, друга половина XVIII століття –середина XIX століття, Україна, «Царські врата» (реатрибутовано як «Двері Арон-га-Кодешу» ). п., о., 205x50 см; Білоцерківський краєзнавчий музей, інв. НДМ-1749. Вхідний № НАОМА 2210. У процесі проведення консерваційно-реставраційних заходів було здійснено комплекс робіт, спрямованих на збереження та відновлення пам’ятки, зокрема очищення поверхні від легких і стійких пилобрудових забруднень, видалення слідів попередніх втручань та розкриття пізніх записів. Проведено укріплення зв’язку між поліхромією, левкасом та основою, а також укріплення автентичного шару живопису. Відновлено цілісність основи шляхом доповнення її втрат, підведено реставраційний левкас, виконано тонування втрат поліхромії та нанесено захисний шар. Окремий комплекс заходів було спрямовано на консервацію металевих елементів, зокрема видалення продуктів корозії, стабілізацію та консервацію металу. У результаті проведених робіт музейний предмет набув експозиційного вигляду та став придатним для подальшого зберігання, дослідження і музейного експонування. Пам’ятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду. Корогва двобічна. «Архистратиг Михаїл та Преображення Ісуса Христа». Початок ХХ століття, Івано-Франківська область, Косівський район, село Космач. П., о., 44,5 х 35 см; Національний центр народної культури «Музей Івана Гончара», інв. НДФ-226. Вхідний № НАОМА 3480. З метою консервації та реставрації пам’ятки було реалізовано комплекс заходів, спрямованих на зміцнення її конструктивного стану та ліквідацію наслідків деформацій і пошкоджень основи. На початковому етапі здійснено сухе та вологе очищення поверхні від пилових і пилобрудових нашарувань, після чого проведено укріплення нестабільних ділянок фарбового шару та основи шляхом профілактичної заклейки й локального насичення клейовим розчином із подальшим прогріванням каутером. Для усунення деформацій полотна застосовано поетапне розтягування, непряме зволоження та вирівнювання під пресом. Наскрізні втрати основи було компенсовано введенням окремих полотняних ниток, підібраних відповідно до структури та характеру переплетення авторського полотна. Після стабілізації основи виконано видалення стійких поверхневих забруднень, заповнення втрат ґрунтового шару реставраційним ґрунтом із додаванням пластифікатора та тонування пошкоджених ділянок реставраційними фарбами. Завершальним етапом стало нанесення захисного покриття з дамарного лаку та пінену на зони реставраційних втручань. Для забезпечення належних умов зберігання та експонування твір було розміщено між двома пластинами оргскла, що сприяло стабілізації його фізичного стану та створило можливість демонстрації обох сторін пам’ятки. Пам’ятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду. 2 частина роботи: Копія: Копія фрагменту з картини А. Ріпера (1865-1940) «Сонячний куточок» (Інтер’єр з жінкою, яка читає), Німеччина, кін. ХІХ – поч. ХХ століття. Виконано основні завдання по копіюванню: підготовка основи, перенесення малюнку, виконання тристадійного олійного живопису. Розмір копії фрагменту 50 х 70 см. 3 частина: Дослідницька робота: Наукова робота «Інтеграція експертних наукових методів деревознавства в українську реставраційну практику». У дослідженні проаналізовано та систематизовано сучасні методи деревознавства та визначено можливості їх інтеграції в українську реставраційну практику. На основі комплексного вивчення деревини як природного матеріалу обґрунтовано значення дендроанатомічних і фізико-оптичних досліджень для реставрації творів мистецтва. Практичну основу роботи становило дослідження та реставрація пам’ятки дерев’яного поліхромного різьблення «Царські врата» з фондів Білоцерківського краєзнавчого музею, що дозволило уточнити її атрибуцію та ввести до наукового обігу. У роботі систематизовано відомості про дослідження порід деревини, узагальнено дані щодо її морфологічних особливостей, застосовано метод оптичної мікроскопії та проведено порівняльний аналіз міждисциплінарних підходів до вивчення й реставрації виробів з дерева. Результати дослідження можуть бути використані в науковій, освітній, реставраційній та музейній практиці. The qualification thesis consists of three parts: restoration, copy, and research paper. Part I: Restoration Restoration project – cultural heritage object, second half of the 18th century – mid-19th century, Ukraine, “Royal Doors” (reattributed as “Doors of the Aron ha-Kodesh”), wood, oil paint, 205 × 50 cm; Department of Art Techniques and Restoration, National Academy of Fine Arts and Architecture. Accession No. NAFAA 2210. During the conservation and restoration treatment, a comprehensive set of measures was carried out to preserve and restore the object. These included the removal of light and persistent surface dirt deposits, elimination of traces of previous interventions, and uncovering of later overpaintings. The adhesion between the polychromy, gesso layer, and wooden support was consolidated, and the original paint layer was strengthened. Structural losses of the support were compensated, restoration gesso was applied, losses of the polychromy were retouched, and a protective coating was added. A separate conservation program addressed the metal elements, including corrosion removal, stabilization, and conservation treatment. As a result, the museum object regained its structural integrity and exhibition appearance, becoming suitable for further preservation, study, and display. Restoration project – processional banner icon, early 20th century, Ivano-Frankivsk Region, Kosiv District, village of Kosmach, “Archangel Michael and the Transfiguration of Jesus Christ,” canvas, oil paint, 44.5 × 35 cm; Department of Art Techniques and Restoration, National Academy of Fine Arts and Architecture. Accession No. NAFAA 3480. A comprehensive conservation and restoration treatment was undertaken to strengthen the structural condition of the object and eliminate the consequences of deformations and damage to the support. The surface was dry- and wet-cleaned to remove dust and dirt deposits. Unstable areas of the paint layer and support were consolidated through facing and localized adhesive impregnation followed by heating with a cauter. Deformations of the canvas were corrected through gradual stretching, indirect humidification, and flattening under pressure. Through losses in the support were compensated by inserting individual canvas threads selected according to the structure and weave of the original fabric. Following stabilization, persistent surface contaminants were removed, ground layer losses were filled with restoration ground containing a plasticizer, and damaged areas were retouched with restoration paints. The final stage involved applying a protective coating of dammar varnish and pinene to the retouched areas. To ensure safe storage and exhibition, the object was mounted between two acrylic glass sheets, stabilizing its physical condition and allowing both sides of the artwork to be displayed. As a result, the object regained its structural integrity and exhibition appearance. Part II: Copy Copy of a fragment from the painting “Sunny Corner” (Interior with a Woman Reading) by A. Rieper (1865–1940), Germany, late 19th – early 20th century. The principal stages of copying were completed, including support preparation, transfer of the drawing, and execution of a three-stage oil painting process. Copy fragment dimensions: 50 х 70 cm. Part III: Research Work Research paper: “Integration of Expert Scientific Wood Science Methods into Ukrainian Restoration Practice”. The study analyzes and systematizes contemporary methods of wood science and identifies possibilities for their integration into Ukrainian restoration practice. Based on a comprehensive study of wood as a natural material, the significance of dendroanatomical and physico-optical investigations for the restoration of works of art is substantiated. The practical basis of the research was the examination and restoration of the wooden polychrome carved object “Royal Doors” from the collection of the Bila Tserkva Museum of Local History, which made it possible to refine its attribution and introduce it into scholarly circulation. The study systematizes information on wood species identification, summarizes data on wood morphology, applies optical microscopy to wood sample analysis, and provides a comparative assessment of interdisciplinary approaches to the study and restoration of wooden artifacts. The results of the research may be applied in scientific, educational, restoration, and museum practice.

2026-01-01T00:00:00Z Дзюба, Ірина Максимівна Dziuba, I.M. http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/1163 2026-05-22T17:41:50Z 2025-01-01T00:00:00Z

Консервація та реставрація творів мистецтва на паперовій основі Дзюба, Ірина Максимівна; Dziuba, I.M. У роботі розглянуто основні аспекти консервації та реставрації творів на паперові основі. Прослідковано історію винайдення та поширення паперу. Описано історичний та сучасний методи виготовлення паперу. Розглянуто структуру аркушу паперу як основи графічних творів. Визначено основні компоненти, що складають структуру аркушу та їх вплив на стан збереження твору. Оглянуто найпоширеніші матеріали графіки, їх склад та взаємодію з паперовою основою. Описано та аналізовано основні чинники деградації творів на паперовій основі. Сформульовано рекомендації, що дозволяють мінімізувати вплив зовнішніх та внутрішніх чинників впливу задля збереження творів. Проаналізовано та систематизовано основні матеріали та клеї, що застосовуються в реставраційній практиці, описано окремі ситуації використання цих матеріалів. Визначено основні реставраційні процеси, розглянуто передумови їх виконання та ефекти. Здійснено огляд етики та філософії доцільності консерваційно-реставраційних втручань та їх припустимі межі. This paper explores the key aspects of the conservation and restoration of paper-based artworks. It traces the history of the invention and spread of paper, and describes both historical and modern methods of papermaking. The structure of a sheet of paper as the basis of graphic works is examined, with particular attention paid to its main components and their influence on the condition and preservation of the artwork. Common graphic materials, their composition, and interactions with the paper substrate are also reviewed. The main factors contributing to the degradation of paper-based works are listed and described. Recommendations are formulated to minimize the impact of external and internal factors in order to preserve such works. The paper analyzes and systematizes the main materials and adhesives used in restoration practice, outlining specific situations for their application. Core restoration processes are identified, along with the conditions required for their implementation and their effects. Finally, the ethics and philosophy of conservation-restoration interventions are discussed, including the acceptable limits of such actions.

2025-01-01T00:00:00Z Стрельцова, Анастасія Едуардівна Streltsova, Anastasiia Eduardіvna http://195.20.96.242:5068/kvnaoma-xmlui/handle/123456789/870 2025-06-04T08:56:04Z 2025-01-01T00:00:00Z

Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» [в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота "Дублювання творів на полотняній основі: трансформація методів"] Стрельцова, Анастасія Едуардівна; Streltsova, Anastasiia Eduardіvna Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація: Реставрація твору – картина «Гонець», Рибачук Ада Федорівна (1931-2010), полотно, олія, 1954р., 79,5 х 153,5 см; Художній музей НАОМА. Вхідний № НАОМА 3241. В результаті проведених консерваційно-реставраційних робіт, було відновлено зв’язок фарбового шару з ґрунтом та основою твору, видалено деформації полотна, демонтовано етикетку з інвентарною інформацією, видалено поверхневі забруднення зі звороту полотна, здубльовано твір на нову основу та натягнуто на відремонтований підрамок, підведено реставраційний ґрунт в місця втрат авторського живопису, виконано реставраційні тонування, інвентарні номери перенесені на підрамок, монтована етикетка. Пам’ятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду. 2 частина роботи: Копія: Копія-реконструкція фрагменту ікони «Богородиця Києво-Братська», Україна, ХІІІ – поч. ХІХ ст., д., о., 71 × 56 см., фонди кафедри реставрації НАОМА. Виконано основні завдання по копіюванню: виконано рисунок-реконструкцію зображення, три зразки фрагментів рельєфного золочення тла ікони, основні етапи виконання копії-реконструкції фрагменту ікони: деревина, паволока, левкас, олійна імприматура з рельєфним декоруванням в олійній фарбі, імітаційне золочення. Розмір 3 частина: Дослідницька робота: Наукова робота «Дублювання творів на полотняній основі: трансформація методів». Дослідження присвячене вивченню трансформації методів дублювання творів станкового живопису на полотняній основі у контексті розвитку реставраційної практики від XVII століття до сьогодення. У роботі простежено етапи історичного становлення дублювання з технологічної точки зору. Особливу увагою приділено еволюції матеріалів, зміні етичних поглядів, а також сучасним альтернативам традиційним методам. В науковому контексті проведено систематизований огляд класичних технологій (дублювання з використанням свинцевих білил, борошняних клейстерів та тваринних клеїв, восково-смоляне дублювання) та сучасних синтетичних адгезивів (BEVA 371, Plextol D360, Lascaux 498 HV, Aquazol, Evacon-R тощо) з аналізом їх складу, методології застосування, прикладів використання, а також переваг і обмежень кожного матеріалу. Значна увага приділена впливу вибраного матеріалу на структурну стабільність і оптичні властивості твору. Результатом дослідження стали практичні рекомендації щодо вибору оптимальних методів дублювання залежно від стану твору, його художніх особливостей та етичних вимог сучасної реставраційної науки. Робота базується на широкій джерельній базі, включаючи історичні трактати, новітні наукові публікації, звіти міжнародних реставраційних конференцій, а також особистий практичний досвід автора. копії фрагменту 56 × 38 см. The qualification work consists of three parts: restoration, copy, research work. Part 1: Restoration: Restoration of the work – painting “The Messenger”, Rybachuk Ada Fedorіvna (1931-2010), canvas, oil, 1954, 79.5 x 153.5 cm; Art Museum, National Academy of Fine Arts and Architecture (Kyiv, Ukraine). Entry No. NAOMA 3241. As a result of the conservation and restoration work, the connection of the paint layer with the soil and the base of the work was restored, deformations of the canvas were removed, the label with inventory information was dismantled, surface contamination was removed from the back of the canvas, the work was duplicated on a new base and stretched on a repaired stretcher, restoration soil was applied to the places of loss of the author's painting, restoration tinting was performed, inventory numbers were transferred to the stretcher, and a label was mounted. The monument acquired physical integrity and an exhibition appearance. Part 2 of the work: Copy: Copy-reconstruction of a fragment of the icon "Theotokos of Kyiv-Bratsk", Ukraine, 18th - early 19th centuries, wood, oil, gilding, 71 × 56 cm, funds of the Department of Techniques and Restoration of Atrworks, the National Academy of Fine Arts and Architecture (Kyiv, Ukraine). The main tasks of copying have been completed: a drawing-reconstruction of the image has been completed, three samples of fragments of relief gilding of the background of the icon, the main stages of the copy-reconstruction of the icon fragment: wood, pavoloka, levkas, oil imprimatur with relief decoration in oil paint, imitation gilding. The size of the copy of the fragment is 56 × 38 cm. Part 3: Research work: Scientific work «Lining of Paintings on Canvas: Transformation of Methods». This research is dedicated to the study of the transformation of lining techniques for easel paintings on canvas in the context of conservation practices from the 17th century to the present. The work traces the historical development of lining methods from a technological perspective. Special attention is given to the evolution of materials, changes in ethical approaches, and the emergence of modern alternatives to traditional techniques. In the academic context, a systematic overview is provided of classical technologies (white-lead lining, glue-paste lining, animal glues, wax-resin lining) alongside modern synthetic adhesives (such as BEVA 371, Plextol D360, Lascaux 498 HV, Aquazol, Evacon-R). The scientific work includes analysis of their chemical composition, application methodologies, practical examples, as well as the advantages and limitations of each material. Particular focus is placed on how the selected adhesive affects the structural stability and optical properties of a painting. The scientific work culminates in practical recommendations for selecting the most appropriate lining methods, depending on the painting’s condition, artistic characteristics, and the ethical requirements of contemporary conservation science. The study is based on a broad source base, including historical treatises, current scientific literature, reports from international conservation conferences, and the author's personal practical experience.

2025-01-01T00:00:00Z