Аннотации:
У дослідженні здійснено аналіз графічної мови як
інструменту комунікації молодіжних спільнот у міському просторі Незалежної
України. Робота проведена з метою опрацювання графіки як актуальної
візуальної мови протестів, революцій та війни.
У дослідженні йдеться про характерні ознаки графічної мови у гострі
історичні періоди Незалежності України, а саме: період з 1991 по 2000 роки, з
2000 по 2004 роки, з 2004 по 2014 роки, з 2014 по 2018 та з 2022 по нинішній час.
Кожному з цих часових відрізків характерний власний політичний та соціальний
контекст, який мав безпосередній вплив на формування українського
громадянського суспільства. Виявлено, що завдяки соціально-критичній графіці
як способу візуальної комунікації у публічному просторі формувалися
революційні запити суспільства до влади. У роботі прослідковано історичний
розвиток українських протестних рухів за екологію, збереження культурної
спадщини, правозахисних акцій боротьби за права та свободи громадян. У цих
процесах головним для дослідження є визначення ролі графіки як медіуму
публічного вираження громадської думки візуальними засобами. Графіка
розглядається як тиражний медіум, головною функцією якого є поширення
актуальної інформації. Досліджено роль графічної мови у формуванні
колективної солідарності та самоідентифікації активних громад у міському
середовищі. Розглянуто історію розвитку української соціально-критичної графіки як мови протестної культури у загальносвітовому контексті, починаючи
з молодіжних рухів Травня 1968 року.
Дослідження включає вивчення історії активістського руху в Україні через
медіум графіки. Простежено методи поширення інформації у революційний
період від локального громадського осередку до «Майдану». Проведено аналіз
актуального візуального ряду під час радикальних політичних трансформацій в
Україні. Вивчено приклади протестної графіки під час акції «Україна без Кучми»
(2000–2001 рр.), Помаранчевої Революції (2004 рік), Революції Гідності (2013-
2014 роки). Проведено аналіз візуальної графіки як засобу соціальної комунікації
під час проведення АТО (2014 по 2018 роки) до повномасштабного вторгнення
в Україну (2022 року по теперішній час). Головною у даному дослідженні постає
мета виокремити найефективніші візуальні методи вираження політичної позиції
графічними засобами залежно від історичного контексту. Проведено вивчення
актуальних зображальних та композиційних прийомів у політичній і соціально-
критичній українській графіці.
Велику увагу приділено систематизації видів та технік графіки, формам її
застосування у публічному міському просторі. Проведено аналітичну роботу з
вивчення характерних особливостей візуальної мови стікерів, політичних
плакатів, татуювань, друку на одязі, трафаретних графіті. Значну частину
дослідження займає вивчення зв’язків графічної культури України з протестною
графікою країн Західної Європи та США.
Мета дослідження - визначення, систематизація та аналіз форм
застосування графіки як способу соціальної комунікації молодіжних спільнот у
міському просторі Незалежної України.
У першому розділі «Теоретико – методологічні засади дослідження»
сформовано методологічну основу дослідження та окреслено стан наукової
розробки проблеми графіки як засобу соціальної комунікації представників
молодіжних міських спільнот Незалежної України. Проаналізовано наукові
праці, дослідницькі статті, які вивчають графіку як складову соціальних, політичних рухів у світі та в Україні зокрема. Опрацьовано історичні джерела
про розвиток графічного мистецтва та його застосування в протестних рухах.
У джерельній базі структуровано наукові матеріали та додаткові джерела
отриманої інформації у вигляді інтерв’ю та з онлайн ресурсів. Описано методи
дослідження в науковому обгрунтуванні, означено актуальність їх застосування.
У другому розділі «Мова графіки як засіб колективної ідентифікації у
спільному реагуванні на соціальні виклики» розглянуто роль графічної мови у
формуванні соціального ландшафту міст України. Встановлено, що процеси
джентрифікації, евентрифікації та комерціалізації міського середовища
призводять до нівелювання локальних культурних практик. У цьому контексті
графічна мова у публічному просторі виконує функцію візуалізації політичних
позицій спільнот. Аргументовано, що графіка формує простір комунікації між
громадськими ініціативами, владними структурами та капіталом. Висвітлено
яким чином через стікери, постери, трафаретне графіті, татуювання та принти на
одязі спільноти засвідчують право на місто, демонструють власне критичне
ставлення до міських трансформацій. Простежено як засобами графіки у
публічному просторі спільноти формують міське середовище, активно боряться
за збереження локальної ідентичності та впливають на владні структури «знизу».
Доведено, що графіка виступає ключовою формою становлення громадянської
суб'єктності та солідарності в контексті протестних рухів України.
У другому розділі також досліджено культуру DIY у світі та Україні. У
цьому контексті тиражну графіку опрацьовано як візуальну мову
«контркультури». Цей рух пропагує функціонування суспільства як мережі
горизонтальних ком’юніті, що здатні розвиватись автономно, створювати
колаборації та об’єднуватись за певних історичних обставин.
У третьому розділі «Форми реалізації графічної мови у молодіжній
культурі України» проаналізовано трансформацію класичних видів друкованої
графіки у такі медіуми як стікери, плакати, трафаретне графіті, татуювання, друк
на одязі. Опрацьовано історію виникнення даних медіумів. Досліджено їх
візуальну форму, згідно розвитку сучасної соціології та політичних рухів в країнах Західної Європи та США. Систематизовано та осмислено особливості
композиційних рішень та графічних технік виконання. Основний фокус у
вивченні особливостей зазначених медіумів приділено українському контексту,
аналізу практик українських художників, які працюють з соціально-критичним
мистецтвом безпосередньо у публічному міському просторі. У окремих
підрозділах, які присвячені стікерам, плакатам, трафаретним графіті,
татуюванням та друку на одязі охарактеризовано специфіку їх використання у
різні періоди політичних змін у Незалежній Україні. В контексті світових
протестних практик проаналізовано та співставлено основні теми, тези, цитати
та гасла революційної графіки в Україні.
Наукова новизна полягає у тому, що в науковому дослідженні вперше
поглиблено розглядаються такі форми візуальної комунікації як стікери,
політичні плакати, трафаретні графіті, татуювання, друк на одязі та їх взаємодія
з глядачем під час протестних рухів та воєнних дій в Україні. Проведено
комплексний аналіз їх графічних якостей, технічних прийомів, особливостей
композиційних рішень.
Практичне значення дослідження полягає у можливості використання
результатів вивчення у галузі мистецтвознавства, культурології, урбаністики,
кураторської практики. Матеріали дослідження можуть бути застосовані у
підготовці наукових праць, виставкових і міждисциплінарних мистецьких
проєктів, пов’язаних із сучасною протестною та соціально-критичною
культурою України. Отриманий теоретичний матеріал буде цінним у
систематизації сучасних форм протестної графіки, а також у розробці навчально-
методичного забезпечення для закладів культури та мистецтва.
The study analyzes graphic language as a tool of
communication of youth communities within the urban space of Independent Ukraine.
The work was conducted with the aim of examining graphics as a relevant visual
language of protests, revolutions, and war.
The study addresses the characteristic features of graphic language during the
critical historical periods of Independent Ukraine, namely: the period from 1991 to
2000, from 2000 to 2004, from 2004 to 2014, from 2014 to 2018, and from 2022 to the
present. Each of these chronological periods is characterized by its own political and
social context, which directly influenced the formation of Ukrainian civil society. It
has been established that socially critical graphics, as a means of visual communication
in public space, contributed to the formation of revolutionary public demands
addressed to the authorities. The work traces the historical development of Ukrainian
protest movements related to ecology, preservation of cultural heritage, and human
rights campaigns advocating for civil rights and freedoms. Within these processes, the
primary focus of the study is the determination of the role of graphics as a medium for
the public expression of public opinion through visual means. Graphics are considered
as a reproducible medium whose principal function is the dissemination of relevant
information. The role of graphic language in the formation of collective solidarity and
self-identification of active communities in the urban environment has been
investigated. The history of the development of Ukrainian socially critical graphics as
the language of protest culture is examined within a global context, beginning with the
youth movements of May 1968. The research includes the study of the history of activist movements in Ukraine
through the medium of graphics. Methods of information dissemination during
revolutionary periods are traced, from local civic centers to the Maidan. An analysis of
the relevant visual imagery during radical political transformations in Ukraine has been
carried out. Examples of protest graphics during the «Ukraine Without Kuchma»
campaign (2000–2001), the Orange Revolution (2004), and the Revolution of Dignity
(2013–2014) have been examined. The study also analyzes visual graphics as a means
of social communication during the Anti-Terrorist Operation (2014–2018) and during
the period of the full-scale invasion of Ukraine (from 2022 to the present). The main
objective of this research is to identify the most effective visual methods of expressing
political positions through graphic means depending on the historical context. The
study examines relevant representational and compositional techniques in Ukrainian
political and socially critical graphics.
Considerable attention is devoted to the systematization of the types and
techniques of graphics, as well as to the forms of their application in public urban space.
Analytical work has been conducted to examine the characteristic features of the visual
language of stickers, political posters, tattoos, clothing prints, and stencil graffiti. A
significant part of the study is dedicated to examining the connections between the
graphic culture of Ukraine and the protest graphics of Western Europe and the United
States.
The purpose of research is to identify, systematize, and analyze the forms of
applying graphics as a means of social communication among youth communities in
the urban space of Independent Ukraine.
The first section, «Theoretical and Methodological Foundations of the
Research,» establishes the methodological framework of the study and outlines the
current state of scholarly development of the issue of graphics as a means of social
communication among representatives of urban youth communities in Independent
Ukraine. Scientific works and research articles examining graphics as a component of
social and political movements worldwide, and in Ukraine in particular, have been analyzed. Historical sources on the development of graphic art and its application in
protest movements have been examined.
The source base systematizes academic materials and additional sources of
information obtained through interviews and online resources. The research methods
applied in the scientific substantiation are described, and the relevance of their
application is determined.
The second section, «The Language of Graphics as a Means of Collective
Identification in Joint Responses to Social Challenges,» examines the role of graphic
language in shaping the social landscape of Ukrainian cities. It has been established
that the processes of gentrification, eventification, and commercialization of the urban
environment lead to the erosion of local cultural practices. In this context, graphic
language in public space performs the function of visualizing the political positions of
communities. It is argued that graphics create a communicative space between civic
initiatives, governmental structures, and capital. The chapter highlights how, through
stickers, posters, stencil graffiti, tattoos, and printed clothing, communities assert their
right to the city and express their critical attitudes toward urban transformations. It
traces how communities, through graphic means in public space, shape the urban
environment, actively struggle to preserve local identity, and influence power
structures «from below.» It is demonstrated that graphics serve as a key form in the
development of civic agency and solidarity within the context of protest movements in
Ukraine.
The second chapter also explores DIY culture in both the global and Ukrainian
contexts. Within this framework, reproducible graphics are examined as the visual
language of counterculture. This movement promotes the functioning of society as a
network of horizontal communities capable of developing autonomously, creating
collaborations, and uniting under specific historical circumstances.
The third section, «Forms of the Implementation of Graphic Language in the
Youth Culture of Ukraine,» analyzes the transformation of classical forms of printed
graphics into such media as stickers, posters, stencil graffiti, tattoos, and printed
clothing. The history of the emergence of these media is examined. Their visual forms are investigated in accordance with the development of contemporary sociology and
political movements in the countries of Western Europe and the United States. The
specific features of compositional solutions and graphic techniques are systematized
and interpreted. The primary focus of the study is placed on the Ukrainian context and
on the analysis of the practices of Ukrainian artists working with socially critical art
directly within public urban space. Separate subsections devoted to stickers, posters,
stencil graffiti, tattoos, and printed clothing characterize the specific features of their
use during different periods of political transformation in Independent Ukraine. Within
the context of global protest practices, the principal themes, statements, quotations,
and slogans of revolutionary graphics in Ukraine are analyzed and compared.
The scientific novelty of the research lies in the fact that, for the first time, such
forms of visual communication as stickers, political posters, stencil graffiti, tattoos,
and printed clothing, as well as their interaction with the viewer during protest
movements and wartime in Ukraine, are examined in depth. A comprehensive analysis
of their graphic qualities, technical methods, and compositional features has been
conducted.
The practical significance of the research lies in the possibility of applying its
findings in the fields of art history, cultural studies, urban studies, and curatorial
practice. The materials of the research may be used in the preparation of scholarly
works, exhibitions, and interdisciplinary artistic projects related to contemporary
protest and socially critical culture in Ukraine. The theoretical material obtained will
be valuable for the systematization of contemporary forms of protest graphics, as well
as for the development of educational and methodological resources for cultural and
artistic.