Кваліфікаційна робота на здобуття освітнього ступеня Магістра за спеціальністю 023 «Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація» ОНП «Реставрація творів станкового і монументального живопису» : в 3-х ч.: реставрація, копія, дослідницька робота «Реставраційні стратегії у збереженні монументального живопису (на матеріалах Благовіщенської церкви Києво-Могилянської академії 1995-2003 рр.)»

Abstract

Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота. 1 частина: Реставрація. Ікона, ХІХ ст., Україна, «Микола Чудотворець» з дерев’яною рамою. п., о., 43,5 х 24,5 см; Кафедра техніки та реставрації творів мистецтва. Вхідний № НАОМА 3555. В результаті проведених реставраційних заходів було відновлено цілісність полотняної основи, зведено прориви да доповнено втрачені ділянки. Полотно було здубльовано на нову основу та натягнуто на новий підрамник. Живопис та ґрунт було укріплено та відновлено їх звʼязок з основою. Було видалено поверхневі забруднення та потоншено покривний потемнілий лак. Підведено реставраційний ґрунт та виконано реставраційні тонування. Проведено консерваційні роботи да виконано реставраційні доповнення. 2 частина: Копія. Копія образу святителя Іосафа Білгородського, поч. ХХ ст., Україна, 72×58 см, Колекція Національного історико-культурного заповідника "Гетьманська столиця". Розмір копії 1:1. Копія фрагменту виконана на дерев’яній дошці (породи дерева: липа) 72×58 см, зі шпугами на тильній стороні. Дошку було проклеєно, наклеєно на неї паволоку, нанесено левкас у кілька шарів, поверхню відшліфовано. Виконано підготовчий малюнок. Тло, німб та лиштву виконано у техніках гравіювання та карбування по левкасу, далі нанесено акрилову підкладку вохристо-червоного відтінку (імітація поліменту), покладено поталь, виконано темперні візерунки по поталі, нанесено холодні емалі. Постать святителя виконано у техніці олійного трьохстадійного живопису по левкасу. 3 Частина: Дослідницька робота. «Реставраційні стратегії у збереженні монументального живопису (на матеріалах Благовіщенської церкви Києво-Могилянської академії 1995-2003 рр.)». У дипломній роботі висвітлено результати дослідження історичних нашарувань і методико-технологічних особливостей консервації настінного живопису Благовіщенської (Конгрегаційної) церкви Києво-Могилянської академії. Основну увагу зосереджено на виявленні та атрибуції живописних шарів, реконструкції етапів формування інтер’єру, а також аналізі реставраційних втручань XIX–XX ст. і їхнього впливу на збереження пам’ятки. Дослідження здійснювалося шляхом опрацювання архівних джерел, реставраційної документації 1993–2003 рр., історіографічного аналізу та натурних спостережень. Залучено малодоступні матеріали проєктно-реставраційних робіт, що вперше вводяться до наукового обігу. Простежено еволюцію розпису від імовірного барокового оздоблення XVIII ст. до численних перемалювань XIX ст., визначено їхні стилістичні та технічні особливості. Окрему увагу приділено аналізу виявлених під час реставрації композицій («Богородиця-Втілення», «Нагірна проповідь», постаті Антонія та Феодосія Печерських, зображення євангелістів), а також найдавніших символічних мотивів. Розглянуто методи превентивної та інвазійної консервації, включно зі стабілізацією мікроклімату, укріпленням тиньку, видаленням пізніх записів і закріпленням фарбового шару. Наукова новизна роботи полягає у введенні до наукового обігу комплексу архівних матеріалів, уточненні хронології формування інтер’єру храму та комплексному аналізі техніко-технологічних принципів реставрації монументального живопису. Робота актуалізує значення Благовіщенської церкви як важливого об’єкта дослідження українського малярного мистецтва та реставраційної практики. The qualification thesis consists of three parts: restoration, copy, and research paper. Part 1: Restoration. Icon, 19th century, Ukraine, «Saint Nicholas the Wonderworker», with a wooden frame. Canvas, oil, 43.5 × 24.5 cm; Department of Techniques and Restoration of Works of Art. Accession No. NAFAA 3555. As a result of the restoration treatment, the integrity of the canvas support was restored, tears were repaired, and losses were filled. The canvas was lined onto a new support and stretched on a new stretcher. The paint layer and ground were consolidated and their adhesion to the support was restored. Surface dirt was removed, and the darkened varnish layer was thinned. Restoration ground was applied, and retouching was carried out. Conservation work was performed, and restoration additions were completed. Part 2: Copy. Copy of the image of Saint Joasaph of Bilgorod, early 20th century, Ukraine, 72 × 58 cm, from the collection of the National Historical and Cultural Preserve «Hetman’s Capital». The copy was executed at a 1:1 scale. The copy of the fragment was made on a wooden panel (linden wood), 72 × 58 cm, with battens on the reverse side. The panel was sized, covered with pavoloka (canvas interlayer), and coated with several layers of glay ground; the surface was then sanded. A preparatory drawing was made. The background, halo, and frame border were executed using engraving and embossing techniques on the *levkas* ground; this was followed by the application of a reddish ochre acrylic underlayer (imitating *poliment*), metal leaf application, tempera ornamentation over the leaf, and cold enamel application. The figure of the saint was executed in the technique of three-stage oil painting on *levkas* ground. Part 3: Research Paper. «Restoration Strategies in the Preservation of Monumental Painting (Based on the Materials of the Annunciation Church of the Kyiv-Mohyla Academy, 1995–2003)» The thesis presents the results of a study of the historical stratifications and the methodological and technological features of the conservation of the wall paintings of the Annunciation (Congregational) Church of the Kyiv-Mohyla Academy. The main focus is placed on the identification and attribution of pictorial layers, the reconstruction of the stages of the interior’s formation, and the analysis of 19th–20th century restoration interventions and their impact on the preservation of the monument. The research was conducted through the study of archival sources, restoration documentation from 1993–2003, historiographical analysis, and on-site observations. It incorporates scarcely accessible materials from restoration project work, introduced into scholarly circulation for the first time. The evolution of the wall paintings was traced from the probable Baroque decoration of the 18th century to the numerous overpaintings of the 19th century, and their stylistic and technical characteristics were identified. Special attention is given to the analysis of the compositions uncovered during restoration («The Virgin of the Incarnation», «The Sermon on the Mount», the figures of Anthony and Theodosius of the Kyiv Caves, and depictions of the Evangelists), as well as to the earliest symbolic motifs. The study examines methods of preventive and interventive conservation, including microclimate stabilization, plaster consolidation, removal of later overpaintings, and fixation of the paint layer. The scholarly novelty of the thesis lies in the introduction into academic circulation of a body of archival materials, the уточнення of the chronology of the church interior’s formation, and a comprehensive analysis of the technical and technological principles of monumental painting restoration. The study underscores the significance of the Annunciation Church as an important object for the study of Ukrainian painting and restoration practice.