Короткий опис(реферат):
Кваліфікаційна робота складається з трьох частин: реставрація, копія, дослідницька робота.
1 частина: Реставрація:
Реставрація твору - Ікона, ХІХ ст., Україна, «Три Святителі; Вогненне сходження пророка Іллі». п., о., 80x127 см; Кафедра техніки та реставрації творів мистецтва. Вхідний № НАОМА 3300.
В результаті проведених консерваційно-реставраційних робіт було зведено прорив, укріплено живопис та відновлено звʼязок з ґрунту та основою, розтягнуто та вкладено кракелюр. Полотно було вирівняно, очищено зі зворотного боку та дубльовано на нову основу. Твір був натягнутий на новий підрамник. Було доповнено ґрунт в місцях втрат. Видалено забруднення. Потемнілий лак було потоншено зі збереженням автентичної патини, але з відновленням експозиційного вигляду, та проведено реставраційні тонування.
Памʼятка набула фізичної цілісності та експозиційного вигляду.
2 частина роботи: Копія:
Копія фрагменту ікони «Коронація Діви Марії», Джентіле да Фабріано, 93х64см, близько 1420 року. Музей Дж. Пола Гетті, Лос-Анжелес, США.
Виконано основні завдання по копіюванню: підготовка основи, гравіювання, карбування по левкасу, наливний левкас, покладення поталі, написання візерунків темперною та виконання темперного живопису. Розмір копії фрагменту 30х40см.
3 частина: Дослідницька робота:Наукова робота «Видалення різнорідних нашарувань з творів мистецтва: історичний та етичний аспекти».
Дипломна робота присвячена комплексному вивченню процесу видалення різнорідних нашарувань з творів станкового живопису в історичній ретроспективі. У центрі уваги — методики очищення, їх технічна еволюція, етичні підходи та порівняння світової і української реставраційної практики. Висвітлюються питання класифікації нашарувань, принципи їх вибору для видалення, ризики втручання та філософсько-естетичні дилеми, пов’язані зі збереженням автентичності твору. У дослідженні поєднано джерела з історії реставрації, сучасні наукові публікації та результати власної практики авторки. Наукова новизна полягає у міждисциплінарному підході до теми, залученні маловідомих праць зарубіжних авторів та адаптації теоретичних концепцій до українського контексту. Робота доводить, щоб видалення нашарувань — це не лише технічна операція, а глибокий акт етичного судження і взаємодії з історією твору.
The qualification work consists of three parts: restoration, copy, research work.
Part 1: Restoration:
Restoration of an artwork – Icon, 19th century, Ukraine, “Three Hierarchs; Elijah’s Fiery Ascent”, tempera on wood, 80x127 cm; Department of Painting Techniques and Restoration. Accession No. NAOMA 3300.
As a result of the conservation and restoration works, the rupture was consolidated, the paint layer was stabilized, and its connection with the ground and support was restored. Craquelure was relaxed and aligned. The canvas was leveled, cleaned from the reverse side, and lined onto a new support. The artwork was re-stretched onto a new stretcher. Losses in the ground layer were filled in. Surface dirt was removed. The yellowed varnish was thinned while preserving the authentic patina and restoring the work’s display appearance. Retouching was carried out.
The artwork has regained its physical integrity and exhibition-ready condition.
Part 2 of the work: Copy:
Copy of a fragment from the icon “Coronation of the Virgin” by Gentile da Fabriano, 93 × 64 cm, circa 1420. J. Paul Getty Museum, Los Angeles, USA.
The main stages of copying were executed: preparation of the support, engraving, punchwork over gesso, cast gesso, application of metal leaf, pattern painting with tempera, and execution of tempera painting. The size of the copied fragment: 30 × 40 cm.
Part 3: Research work:
Scientific work "Removal of Heterogeneous Surface Layers from Works of
Art: Historical and Ethical Aspects".
This thesis is devoted to the comprehensive study of the removal of heterogeneous surface layers from easel paintings in a historical retrospective. The focus lies on cleaning techniques, their technical evolution, ethical approaches, and a comparison between global and Ukrainian restoration practices. The research explores the classification of surface layers, the principles for selecting them for removal, the risks of intervention, and the philosophical-aesthetic dilemmas related to the preservation of a work’s authenticity. The study combines sources from the history of restoration, contemporary scholarly publications, and the author’s own practical experience. The scientific novelty lies in its interdisciplinary approach, the inclusion of lesser-known foreign publications, and the adaptation of theoretical concepts to the Ukrainian context. The thesis argues that the removal of surface layers is not merely a technical procedure, but a profound act of ethical judgment and engagement with the artwork’s history.
